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大者無界|設計大師——王寄明

更新時間:2016-04-29    來源:寧波裝飾網    關鍵字:寧波裝飾網 奢界 大者無界 王寄明 室內設計    瀏覽:10918

王寄明

中國室內設計學會會員

中國室內資深設計師

寧波市十大精銳設計師

寧波新世紀設計有限公司總經理兼設計總監

 

主要作品

寧波市雅戈爾服裝城

寧波市國際航運中心

奉化銀風度假酒店

寧波市南苑環球置業售樓廳

寧波市新海藍鉆樣板房

杭州保億舟山風景沁園樣板房及售樓廳

杭州保億舟山風景聯排別墅樣板房

寧波市啟新高爾夫豪宅

 


印象王寄明
 
 


美術出身又從事室內設計二十多年,王寄明先生身上的書卷氣和藝術氣質十分濃郁,而對藝術、對文化的深厚積累,也令他具有敏銳的、超越常人的思維邏輯。不徐不疾的語速,清晰精準的表達,做他的專訪,很多時候筆者根本不用去刻意的引導主題,只是認真傾聽就好,似乎他的話語中有著磁力,令聽者很容易就沉浸于他的陳敘表達中。

正文


 


在寧波很多室內設計沙龍的演講臺上、設計大賽的評委席上,我們都能經常見到王寄明先生的身影。做為寧波最早從事室內設計的前輩人物,王寄明在二十多年的設計生涯中,不但完成了許多膾炙人口的經典作品,更是在寧波設計界擁有了崇高的名望和地位。而除了對設計孜孜不倦的追求外,王寄明先生還特別注重對年輕設計師的鼓勵與引導,他堅持室內設計業的完善與繁榮需要全行業共同的努力,設計師們需要更多的相互交流與幫助,而不是固步自封,敝帚自珍。

 


關鍵詞:色彩、線條、藝術、審美 
 


上世紀七十年代中期,正處國內那場浩大的尾聲。許多熱愛藝術的年輕人逐漸回復正軌后,重新把青春的熱情投入到自己追求的藝術當中,浩劫破壞了無數件藝術作品和學術資料,但一直相反,卻激發起了,那些更為執著的心靈,王寄明就是其中的一員,從孩童時代起,王寄明先生就酷愛繪畫,這份對美術的癡迷也一直伴隨著他走到了今天。


大者無界|設計大師——王寄明


“粉碎四人幫的時候,我剛畢業,那個時期的美術資料十分貧瘠,正處于一個恢復期。同學的一個哥哥是浙江美術出版社的,我們幾個愛好畫畫的朋友十分幸運,從他那里得到了很多的幫助。參加工作后,我最高興的事就是賺了夜班費,去江北的新華書店,買來所有能找到的畫冊,現在回想那時的心態,就象一個嗷嗷待哺的嬰兒,又像一塊永遠吸不飽的海綿,對所有能找到的知識與技法,會不知疲倦的去鉆研去學習。當時住在工廠的宿舍里,每天下班回來,就是不停的畫畫,所以這一段時間是我美術生涯中的黃金時期,也為我打下了比較扎實的基礎。”在說起這段青年時代的經歷時,王寄明眼中帶著濃濃的追憶。 


大者無界|設計大師——王寄明


王寄明的美術才能也得到了當時寧波動力機廠工會與團委的賞識與肯定,廠里的電影海報基本上都是出自他的手筆,他無疑是很感懷那段歲月的。如他所說,當時的技法雖然稍顯青澀,但大量的學習與練習,為他打下了扎實深厚的繪畫功底,也為他以后從事室內設計奠定了一個較高的審美起點。


大者無界|設計大師——王寄明


王寄明先生在國畫與西方繪畫領域,都有很深的造詣與研究,室內設計與繪畫有很多共通的地方,對色彩的敏感度,對線條的把握,對光暗的解析,都取決于個人的審美能力,而審美能力是可以通過藝術的手段不斷培養提高的。他認為,室內設計行業,美術基礎是關鍵:“去年我們這里來了個美國學室內的學生,他告訴我們,他們一年級不碰電腦,學什么?藝術史!繪畫!我們跟香港的同仁也多有交流,香港的設計專業,光藝術鑒賞史得學兩年,每一個畫家的筆觸特點是什么,都要學到。之所以港臺設計師很多時候體現出來的藝術素養與審美能力相對比較高,這就是從事藝術類行業的基礎不同,而室內設計最后比拼的,恰恰就是審美的高度。”

 


不難發現,最早從事室內設計的設計師,他們的美術功底都是相當扎實的,這也就是他們往往比起他人能營造出更好的視覺效果的原因所在。他們對光影對色彩、線條的把握與駕馭,已經成了血液里的東西,眼之所見,即為心得,而且他們對于藝術的敬畏與癡迷,也是現在很多設計師所欠缺的,王寄明先生的畫筆一直未曾擱下,對藝術與設計的追求也從不止步,他在室內設計領域有今日之成就,絕非偶然。

 

 
 

關鍵詞:空間、鏡頭、歷史、人文

 
 

如果說繪畫是王寄明先生的擅長與設計之基,那么電影就是他的另一個摯愛,而既便是這個純粹的愛好,在設計師的眼中,仍舊可以解讀出許多與設計有關的內容。

 

寧波室內設計圈子里的人都知道,王老師喜歡看電影,甚至到了酷愛的程度,忙碌之余,每逢休憩,他總會為自己準備幾部經典的影片,捧一杯茶,靜靜的沉浸在那光影轉換的鏡頭中。

 
 

“看影片,當然劇情是主要的,但在觀影的同時,我們的眼界會不斷的拓寬,這是潛移默化的一種行為,電影是濃縮的人生,同時又是很綜合的一門藝術,它的表現力無疑是最強的,我們能從中領會到各個國家各個時代的歷史與人文景觀,而電影的鏡頭感、空間感、場景布置、建筑、甚至音樂、服飾,都能對室內設計起到啟發,它是一種全方位的審美提升,它的表現形式比我們室內設計要豐富的多,看電影于我而言,即是享受,也是學習。”

 

王寄明認為,藝術形式有很多相通的東西,個人的人生最精彩也有限,電影等于是打開了一個多人生多領域的大成之門,在欣賞別人人生的同時,一些東西可以最終沉淀并轉化為自己藝術素養的積累。

 

設計


關鍵詞:動態、符號、情感、創新 

 


談及設計,王寄明先生首先回到的仍是審美話題:“陳逸飛有過一次令人記憶很深刻的演講,他說‘不要認為進了美院以后你就學會了審美’。實際上審美是動態的,是不斷的在變化著的。”

 

王寄明認為,無論是形而上的審美還是具體到實際的設計操作,都是動態變化的,做為設計師,既要傳承,但更要發展與創新,要學會走出去,開拓眼界,汲取更多的藝術養份、設計養份。在有精力和能力的前提下,可以進行多風格及多流派甚至多國界的了解與學習,這對設計師整體的審美包容度及設計綜合高度的提升都是非常有益的,當然,同時也會令我們更具有發展創新的精神與能力。


 


另一方面,他認為,設計師不能停留于符號與單調的東西,設計不應該趕熱鬧。所謂的符號往往會帶有某個時代的烙印,不可否認,經典的東西才能成就符號般的存在,但不能長期駐足在符號表面,也不能讓某一時代的符號阻礙,至于由于現在市場行為造成的一窩蜂的設計風格走向,他認為實際上顯示了國內室內設計行業的不夠成熟:“無論是中式、美式、歐式,實際上只是一個名詞,而且有時并不準確,比如美式,美國人并不知道所謂美式的存在,再比如歐式,歐州這么多國家,每個國家的都有自己的人文與設計風格,泛泛的稱為歐式則會失之偏頗。而這些名詞的存在,有時起到了太過于獨立的作用,室內設計事實上是一種具有極大包容度與整合性的藝術,不能被符號元素局限。舉個例子,中式領域,臺灣是領先的,而到最后他們放棄了符號性的東西,現在也走向體現材質、體現人文、以及體現自然本真的空間。寧波或者說國內一些高級住宅,一窩蜂的走某式,這其實是很牽強的,你的建筑構造,你的周邊環境,你的需求是不是都符合這樣的設計風格?未必盡然吧!所以,我們是需要看空間及人文做設計的,這個空間的特點是什么?這個空間的使用者的背景與情感需求是什么?從事室內設計行業這么長時間,我一直秉持兩句話:‘設計是有感情與溫度的。’‘先有使用者和空間,后有設計,而不是反過來。’”

 


現代室內設計以它產生并發展的歷史來說,算得上是新興行業,特別是國內,因為相對發展的時間短,在許多理論方面,還是處在探索與積累階段,王寄明先生也對此發表了自己的看法:“總體來說,我們大專院校的理論探索還是相對滯后的,而這方面的滯后容易給實踐帶來一些盲目性的東西,當然這是行業發展之初必然會碰到的問題,我也經常參加一些學術討論,很多時候會聊到這個問題,這個問題的解決,就需要六個字:‘走出去,帶進來’。”

 

王寄明說,走出去即指的是縱向的向更高層次的取經,也意味著橫向的自我藝術素養的學習與提升。他認為,國內的,二線城市可以去設計氛圍濃的一線城市學習,一線的可以去國外擁有更優秀設計環境的國家學習,而在自我方面,則需要多領域的跨界學習,書畫、音樂、雕塑等等,只有源源不斷的汲取不同層次、不同藝術領域的營養,我們的整體設計水平才能不斷的取得新的高度。

 

溝通


關鍵詞:了解、尊重、專業、原則

 


室內設計是一種實用美學,它直面用戶需求,但它又擁有很強專業性,因此不可避免,有時設計師的專業意見會與業主的感性需求產生差異,在王寄明先生二十多年的設計生涯中,他如何來解決類似的矛盾沖突?


“世界上很多事不是非對即錯,也不是非黑即白,優秀的設計師需要具備點石成金的能力。”王寄明如是說:“藝術容不得一絲瑕疵,但用戶與設計師設計思路不合的某些想法,并不能簡單的把其歸納為瑕疵或不專業,正如‘落墨為蠅’,設計師要有強大的多風格包容及拓展能力,有些時候,我會把業主的一些不合理建議視做一項挑戰,甚至于做出比原設計更為出色的作品來。”


 


堅持與有原則的變動并不矛盾,但需要把握好其中的度,王寄明先生認為設計做為實用美學,不光要美,還要具備高度的實用性、需要具備對空間使用者的人文關懷,正如他所說,設計是有情感與溫度的,表現在設計行為中,便是設計預想與實際需求的完美結合。
 

“對于設計師來說,接到一個項目,首先要做到的應該是了解,對空間,對空間使用者的深度的了解。”王寄明認為這是設計的第一步,這一步直接關系項目的開展與最終的成效。他會花很多的時間與精力在對項目整體情況的了解與分析中:“好的設計師,除掌握杰出的專業技能外,還要學會傾聽,傾聽是很有意義的。”他對項目的了解,往往從傾聽開始。


 


設計前的溝通,‘尊重’是王寄明的另一個關鍵詞,但對于尊重他有自己的理解,他認為,尊重是雙向的,不僅是業主需要尊重設計師的專業,設計師也需要尊重業主的個性需求:“事實上,我從業時間比較長,在圈內也算是有一定知名度,選擇我來設計的,一般對我的尊重度都會比較高,但這只是他對我的尊重,在我而言,我要做好我對他的尊重,尊重才能傾聽,尊重才能互相信任,我不希望從頭至尾,只是他對我的單方信任。”

 

“當然,尊重客戶并不是一味的盲從客戶,專業知識方面,我會注重引導,也會剖析一下現象,哪些是好的,哪些是不好的。對客戶的功能方面的要求,盡可能予以滿足,形式方面的,則必須信賴我們設計者,假如確實雙方在審美上差異性很大,難以達成基本的共識,超出了我的底線了,那我會選擇放棄這個項目。”王寄明先生堅信,只要是正確的東西,一般的客戶你都是可以去引導與說服他的。

 

現狀


關鍵詞:價值、意識、文化、宣傳
 


談及目前寧波的設計行業現狀,王寄明先生一直平穩的語氣微微的激昂了起來,聽得出,對于當前的設計現狀,他是有所遺憾的。

 


王寄明認為,只有設計的價值真正的被民眾認可,設計才能成為主流的意識與文化,而設計價值的被認可,則需要全行業的努力及整個社會層面的關注:“一方面是很多業主還有一種‘重物質’、‘輕設計’的心態,另一方面,工程公司在設計的發展過程中,起到了反推的作用。我們一邊喊著設計在裝修中的重要性,一邊很多工程公司卻在推送著免費設計的概念,這是很可怕的,社會上沒有免費的行業,設計師的勞動遠遠沒有得到應得的尊重與合理的報酬,隨著工程競爭的激烈,這個現象還有愈演愈烈的趨勢。”

 

工程公司在設計上的無序競爭,導致業主對設計價值的認可必然是模糊與不充分的。而實際上呢?設計的好壞,必然直接影響到最終的裝修效果。“對于一個項目來說,聘請一名優秀的設計師是必要的前提條件,設計不是裝修搭售品,而是同等于裝修施工的一個最為重要的環節。”王寄明希望這樣的意識能在未來幾年內成為全社會的共識。 



王寄明先生認為,設計的消費首先與經濟有關,其次與文化有關,再者與審美有關,但這三者又有很大的關聯性,物質的突然膨脹會導致文化的一段時間的滯后,但在長遠來講,經濟必然會對文化產生很好的促進作用,而精神、文化的豐富,則決定審美的高度,所以從大范疇來講,他認為設計的成熟與設計價值的被認可,只是時間的問題,但他希望這個時間能盡量的縮短。在這方面,行業及媒體的引導也是很重要的一個環節:“設計的重要性與設計文化需要大力的宏揚,作為純設計公司,本身需要建立好的推廣與宣傳渠道,而作為媒體單位,可以多呈現些與設計相關的方方面面,時代的背景、歷史的演變、對待設計的不同態度、觀念等等,在正面報道的同時,一些因忽視設計而導致的失敗案例也要進行適當的報道,比如我接觸過很多的高端客戶,因為請了失敗的設計,經常有完工后砸掉重新請其他設計師重做的案例,也衷心希望隨著對設計的重視,這樣的例子會越來越少。”

 

尾章——抄、超


關鍵詞:繼承、共鳴、超越、循環

 


“我們這個年紀的人,要考慮為年輕人做些什么,我們有這種責任感,有了繼承與發展的意識,整個行業將形成良性的循環。”王寄明先生一直對年輕設計師不遺余力的提攜,他認為室內設計的學習過程需要經歷三個階段,首先是繼承,也即‘抄’,但并不是通常意義上的‘抄襲’,這里更強調的是對標桿作品的透徹解構與營養汲取:“年輕設計師學習之初要為自己樹立嚴謹的規則與框架,并要去學習那些具有高度的作品,規則與框架不是因循守舊,而是對前人經驗的總結與繼承,而學習與揣摩不同的名家作品,則可以拓寬自己的眼界,人是有慣性思維的,對經典案例的大量臨摹與借鑒,有助于你打破思維的局限,從而富有更多的創新精神,為今后的發展打下堅實的基礎。“



第二個階段王寄明把之歸納為共鳴,當積累與沉淀到了一定的深度,設計與設計,設計與其他藝術,都會經常的感知到共鳴,這是審美層次的提高,王寄明說:“設計師的學習,不應只局限于設計,設計師應該是多面手,設計師的人生,應該收獲更多的人生體驗,并把這些體驗溶入到自己的創作中,共鳴就是融會貫通,是學習積累到一定階段后,自然提升的一種全面的審美素養。”



‘超’是第三個階段,有繼承就需要有發展,需要有創新,王寄明先生認為,人的學習過程,就是思考與完善的過程:“借鑒讓你做出更多的思考,積累讓你具有完善并發展的能力,人類的想象力是無窮的,這是一個美好的特質,‘超’是綜合能力達到一定高度后的破繭成蝶,每一樣藝術,它的表現形式都是無止境的,追求藝術的道路上,目標要高遠,心態要勤謹,最為挑剔的眼光要時刻留給自己的作品。”王寄明這般說,也這般做,他的一些可以做為標桿的個人作品,在他自己的眼里,卻總是會吹毛求疵,或許就是這種對己嚴苛求真的態度,才造就了王寄明先生如今的高度。



“其實還應該有一個階段,那就是傳授,對室內設計的熱愛不僅表現在孜孜不倦的學習上,還需要去毫無保留的交流和傳授,有序繼承、多元共鳴、發展創新、無私傳授,這樣才能形成一個良性的閉環,不光是我們室內設計這個行業,如果所有的文化藝術都能始終的良性循環下去,都必然會走得更高更遠。這,本身就是一種文化!”——王寄明 王寄明先生曾經在一些設計演講中講到過“抄”與“超”的概念。他用這兩個比較生動直接的字,形象的說明了設計學習過程中的繼承與發展。 美術的癡迷也一直伴隨著他走到今天。



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